«Hatari» | Venezuela Entrelíneas

Ficha técnica: Norteamericana (1962). Director: Howard Hawks. Guión: Leigh Brackett. Fotografía: Russell Harlan. Música: Henry Mancini. Color: Technicolor. Intérpretes: John Wayne, Hardy Krüger, Elsa Martinelli, Red Buttons y Gerard Blain.

Howard Hawks es uno de los directores más polémicos del cine actual.

Cierto sector de los críticos considera inoportuno los intentos de valorizar la obra de este veterano realizador, porque “Hawks no merece tal honor”. Sin embargo, todos no piensan así. El Museo de Arte de Nueva York organizó, el pasado octubre, un homenaje a Hawks con una retrospectiva de veinticinco películas, que fueron presentadas, posteriormente, en la Cinémathèque Française y en el British Film Institute.

Y, a decir verdad, no es difícil juzgar cuál de los dos grupos está en lo cierto. Basta para ello asistir a una función de “HATARI” y comprender lo injustos que han sido los detractores de Hawks.

“HATARI” puede ser definida —superficialmente— como una película de aventuras; pero, por poco que nos esforcemos, comprenderemos que es un documento humano de inmenso valor artístico.

Su anécdota, banal, no es obstáculo para que Hawks nos dé —una vez más— un testimonio de verdad y belleza de los seres humanos. En este caso, se trata de un grupo de cazadores profesionales en Tanganika que se dedican a completar los pedidos de un cierto zoológico. La presencia del elemento femenino pareciera que fuera a interrumpir la serenidad de aquel mundo de montañas y ríos, de animales salvajes y de aves de corral. Pero la serenidad “hawkiana” es muy simple. La muchacha (mala actriz, por cierto), hija de un compañero safari, se casará con el que ama y no con los “guapos” que la acosan. A su vez, la periodista se aclimatará al ambiente y encontrará su felicidad en Sean (John Wayne).

“HATARI” es un film de amor. Esa es la única manera en que podemos concebir esa serenidad que se siente en una lucha que en ningún momento es cruel. Lucha del hombre con la naturaleza, con las fieras y consigo mismo. Y en esas pugnas nunca aparece el odio. Todos son “héroes”, incluso el rinoceronte, que podría ser “el malo”.

En “HATARI” la cámara juega un papel de primer orden. Penetra en el fondo de los personajes y, al mismo tiempo, se desliza velozmente —como en una carrera desbocada— en seguimiento de una presa, de cuya caza participamos, con emoción, todos los espectadores.

“HATARI” es una de esas películas que nos hacen pasar un rato de legítimo entretenimiento combinado con el placer estético de una obra de arte.

Jesús A. Sanabria S.

Transcripción fiel del original impreso. Puedes ver la página tal como salió en el PDF del número.