Tres comentarios sobre «El Gatopardo»

[Ilustración: una cámara de cine, un reflector y una silla de director.]

«El siciliano de 186… en la pantalla»

Ficha técnica. Producción: Gofredo Lombardo. Dirección: Luchino Visconti. Cinemascope y color, por De Luxe. Intérpretes: Burt Lancaster, Alain Delon, Claudia Cardinale, Paolo Stopa, Rina Morelli, Romolo Valli, Mario Girotti, Pierre Clementi, Lucilla Morlacchi, Ida Galli, Marino Mase, Ivo Garrani, Leslie French y Serge Reggiani.

Premio Palma de Oro, Cannes, 1963.

A esta obra cinematográfica, inspirada en la novela del mismo título de Lampedusa, se le concedió en el Festival de Cannes, 1963, la Palma de Oro: máximo galardón otorgado a la mejor película del año, presentada en el festival.

Vemos iniciar la trama en la isla de Sicilia hacia los años de 186…, cuando el apasionamiento por Garibaldi y sus camisas rojas hacía despertar, en las mentes somnolientas y volubles de los sicilianos, los ya muy adormecidos ardores de lucha.

En medio de esta época turbulenta, y abandonado entre dos generaciones opuestas, encontramos a don Fabricio, Príncipe de Salina, motivo del título y alma del film. Papel que interpreta notablemente Burt Lancaster, a cuyo alrededor gravitan las circunstancias y la vida, los personajes y el público. Piensa por su pueblo y en su pueblo. Acepta la vida y la rige con sobrio realismo. Es el Leopardo.

Más tarde, nos dice: “El Leopardo es la sal de la tierra…” Es necesario; ayuda y espera. Mas está cansado y a lo lejos ve el fin —cuadro de la muerte— y arropa con sus garras lo más querido.

Es el prisma a través del cual se nos muestra al hombre siciliano agobiado por la miseria, pero a la vez conforme con su destino, pues prefiere permanecer mísero que admitir en su vanidad, que necesita ser redimido. (Esto es dicho por un aristócrata…)

La obra de Visconti aparece desproporcionada por la desmesurada duración de algunas escenas —como la del baile final, de gran belleza cinematográfica— y desligada entre sí, debido, sin duda, a la intervención de cinco guionistas, número que no permite realizar una labor homogénea.

Merecen ser destacados la gran calidad literaria de contados diálogos, el magnífico empleo de la cámara y la cualidad que expone el Director al satirizar con la música.

José María Costa Arévalo

«Escaso balance entre su forma y contenido»

sobre «El Gatopardo»

Luchino Visconti es —para muchos— uno de los mejores directores del cine italiano. Su popularidad la ha conseguido gracias a “Senso”, “La Terra Trema” y “Rocco y sus Hermanos”, entre otras. Su estilo sólido y laborioso hace que sus obras ocupen lugar importante dentro del movimiento cinematográfico mundial.

Tal cosa ha ocurrido con su último film, “El Gatopardo”, adaptación de la novela de Giuseppe de Lampedusa, con el que obtuvo un éxito resonante en el último Festival de Cannes, hasta el punto de alcanzar la Palma de Oro.

La película se resiente por su escaso balance entre su forma y su contenido. Si bien nos deleitamos con una serie de imágenes muy bellas y bien logradas, no encontramos por ninguna parte una posición o una definición del autor que nos señale sus puntos de vista ante situaciones tan interesantes como las planteadas en la Italia de 1860. Por ello sostengo la opinión de que Visconti es de aquellos que nadan entre dos aguas y que, sintiendo y viviendo como un determinado grupo, dice estar con los del extremo opuesto. Pero, lógicamente, este equilibrio ficticio no conduce a ningún fin, como no sea el de precipitarse bruscamente en la mentira y el error.

Desde el ángulo puramente estético, “El Gatopardo” tiene momentos extraordinarios. Las tomas exteriores de Sicilia parecen verdaderos pasteles. En sus escenarios no se han escatimado esfuerzos para conseguir representar la fastuosidad de la nobleza del siglo XIX, y, asimismo, los vestuarios son la consecuencia de un arduo y delicado trabajo, con el que se ha logrado reproducir, maravillosamente, las modas de aquellos tiempos.

Por otra parte, cabe destacar la magnífica interpretación del actor norteamericano Burt Lancaster, quien aparece sin rivales de su categoría en el cine de los Estados Unidos de hoy día. Claudia Cardinale, con su acostumbrada belleza, refleja sus dotes naturales interpretativas que tiene ocasión de hacer sobresalir en su papel de Angélica Sedara. Por el contrario, Alain Delon, como Tancredi, no nos convence en lo más mínimo.

“El Gatopardo” gustará al público femenino por las razones antes anotadas de ambientación y colorido; pero sigo creyendo que Visconti entró en una etapa de plena decadencia de la cual difícilmente podrá reponerse.

Jesús A. Sanabria S.

‘Nosotros somos leopardos. Los que nos sustituirán serán rapaces’

Con una gran rapidez, “IL GATTOPARDO”, film del director filo-marxista Luchino Visconti ha dado la vuelta al mundo, siendo una de las obras cinematográficas más taquilleras del año 1963.

Es de notar que por vez primera un film de tanto derroche de lujo ha llamado la atención, no tanto del público, sino de la crítica mundial, mereciendo la Palma de Oro en el XVI Festival Internacional de cine en Cannes.

No considero merecido tal premio, al no hallar la unidad fundamental que debe llenar un film para merecerlo; todos sabemos que en un festival se conjugan tres factores importantes: relación entre las diversas naciones productoras de películas, comercio y arte.

El film adolece de una excesiva duración (2 h. 45 m.); algunas escenas se nos hacen pesadas, se abusa de lo descriptivo y poco se detalla en los personajes. Visconti ha sido fiel a la obra, aunque a grandes rasgos se nota su propia concepción materialista de la vida.

Lo mal parado que queda el sacerdocio y, en general, la parte espiritual, hacen que Visconti pueda seguirse considerando como un director de talento, pero con unas ideas muy erradas doctrinalmente.

El film se puede dividir en partes, como si fueran varios: el plebiscito, los amores entre Don Tancredi y Angélica, el baile de presentación en sociedad de Angélica y la meditación del príncipe Salina acerca de la muerte, a mi juicio lo más logrado del film. Respecto a la actuación, muy buena por parte de Burt Lancaster, encarna con gran realismo el tipo noble siciliano, notándose su gran calidad de artista en varias escenas: su actuación ante el enviado que le ofrece el cargo de senador por Sicilia, el baile con Angélica y especialmente la meditación.

A. Delon, muy frío en sus gestos, nunca se le ha debido colocar al lado de Burt Lancaster.

Claudia Cardinale, sin ser una gran artista, logra destacar en un papel muy apropiado para ella.

Sintetizando, creo que “El Gatopardo” es una película para divertirse, porque nada lo trata en serio. Se deja ver, aunque a ratos nos aburre un poco. Buena música y ambientación. Pero, eso sí, nunca merecedora del título de Obra Maestra.

Danilo A. Sánchez V.

[Ilustración en rojo: el rostro dibujado de un hombre maduro, en trazos rápidos.]

Transcripción fiel del original impreso. Puedes ver la página tal como salió en el PDF del número.