El Centro de Cultura Fílmica vive

El Centro de Cultura Fílmica, es una asociación de carácter esencialmente docente y social, cuyo objeto es la educación cinematográfica en todas sus fases y aspectos, expone Jesús Martínez, reconocido cineforista y actual presidente del C.C.F., y mientras prende la pipa continúa su exposición, a la pregunta sobre:

—¿Qué es y qué funciones realiza el C.C.F.?

—Como te decía, la preocupación máxima del Centro es la educación cinematográfica y para llevar a cabo esta labor cuenta con la participación de un grupo de personas que sienten el apostolado del cine y realizan las distintas actividades típicas del Centro. Una de las que llega a mayor cantidad de público, es la calificación moral de las películas, que se hace a través de publicaciones en los diarios, comentarios de orientación, así como, en el programa de TV que presentamos los martes a un cuarto para las ocho y mencionamos los estrenos de la semana, con sus respectivas calificaciones, destacando aquellas películas cuyos valores así lo ameritan.

Por otro lado, desde el año pasado —en cuanto a promoción se refiere— estamos otorgando el premio anual “Cóndor de Plata” a una de las doce películas seleccionadas durante el mismo año.

—Ya que has hablado del “Cóndor de Plata”, quisiera saber, en tu opinión, ¿a qué se debieron las polémicas suscitadas alrededor de la película vencedora?

—La interpretación de una película y sobre todo una película de tesis como es “Luz de Invierno”, está condicionada a ciertas disposiciones subjetivas del espectador, su desarrollo intelectual, su madurez, su estado emocional, una mayor o menor educación cinematográfica que permita la interpretación de ciertos símbolos a través de los cuales se dé el mensaje e inclusive, la mayor o menor simpatía hacia las ideas expuestas. Estoy —claro está— de acuerdo con la elección del C.C.F., pero, no me sorprende y respeto las opiniones contrarias.

—¿Cuándo se fundó el Centro?

—Quiero aclararte que la Acción Católica, se dedicaba a la clasificación moral desde 1939, hasta Mayo de 1958, fecha de la fundación del C.C.F., y su aceptación como miembro de la O.C.I.C. (Oficina Católica Internacional del Cine), en las Jornadas Internacionales de Estudios, celebradas en París.

La necesidad de abarcar un campo más amplio que incluyera actividades tales como, cine-clubs, charlas y cursillos de formación cinematográfica, publicación de folletos, revistas, etc.… además de la calificación y promoción, de las que ya hemos hablado, motivó la creación de un organismo dedicado exclusivamente al apostolado del cine.

—¿Habrá este año algún acontecimiento similar al que tú nombrabas, realizado por la O.C.I.C.?

—Sí, las Jornadas Internacionales de Estudios, que se celebrarán en Venecia el mes de Junio, con asistencia de delegados de los 60 países afiliados a la O.C.I.C., además de personalidades vinculadas con la industria cinematográfica y representantes de organismos internacionales como la ONU, entre otros.

—¿Qué planes tienes como presidente del Centro para este período?

—Fundar, en todo el interior del país, la mayor cantidad posible de seccionales, para difundir las labores del Centro, especialmente la de la clasificación moral. Paralelamente, preparar cursillos especiales de formación para consolidar un cuerpo de directores de debate, que nos permita iniciar cine-clubes en más colegios e institutos docentes de los que actualmente existen.

—Apartándonos un poco de lo relacionado con el CCF, quisiera conocer tu opinión de cineasta. ¿Cuándo consideras que una película es “Artística”?

—Considero al cine, primero, como un medio de expresión del pensamiento humano y segundo, como un arte. Tiene además una destacada función social que cumplir, por su naturaleza de espectáculo esencialmente popular. Resumiendo, la película debe ser apreciada en su “todo”, sin que sea admisible el separar “fondo” y “forma”. Con respecto al fondo, la película debe llevar un mensaje suficientemente claro que contribuya a la exaltación de los valores humanos. En fin, que aporte algo positivo. En cuanto a la forma, los elementos propios al lenguaje cinematográfico deben ser utilizados con cariño. Es el justo equilibrio, la conjugación de fondo y forma, mi base para decidir la bondad artística de una obra cinematográfica.

Para el cine no existen fronteras

—¿Crees tú, que la importancia que muchos psicólogos y otros especialistas le han atribuído a la influencia del cine es de tal magnitud?

—Diría que sí… aunque se haya exagerado un poco en algunos puntos. La influencia del cine en las masas, es debido primero, a su carácter eminentemente popular, que mencionábamos antes; segundo, por su considerable poder de absorción sobre la mente del espectador (oscuridad de la sala, concentración en un punto luminoso, silencio), y tercero, la naturaleza de lenguaje. Es la imagen cinematográfica, para la cual no existen fronteras sociales, culturales, ni de idiomas. Por eso creo que es tan importante que el público esté preparado para poder analizar y aceptar o rechazar lo positivo o negativo que tengan las películas.

—¿Crees que sería una materia digna de la Universidad?

—Indudablemente. El cine está abandonado. En algunos países ya se han incorporado a los programas docentes, cursos de educación cinematográfica. Considero que la Universidad, debería ser el primer lugar en donde surgiera una profunda inquietud hacia el auténtico cine y se estudiara tanto en su aspecto de fenómeno social, como cultural, creando para ello, una cátedra de cine, una filmoteca y el respectivo cine-club universitario, todo ello dirigido por la propia Universidad.

“Los Picapiedras” para el presidente del CCF

—¿Cuál es el género cinematográfico que más te gusta?

—Ningún género en especial. Bergman, Orson Welles, Fellini y Kazan entre otros, son mis favoritos.

En los momentos en que nos despedíamos, me señala fuera de entrevista —los domingos disfruto enormemente con mis tres muchachos, de la serie “Los Picapiedras” —Añade y rectifica mientras sonríe— la pequeña aún no ve televisión.

Todavía con la sonrisa en los labios, las manos se separan.

Bajo las escaleras. Atrás el ruido de la puerta.

javier blanco

Transcripción fiel del original impreso. Puedes ver la página tal como salió en el PDF del número.