La cantante calva y su esposo

Mano a mano entre Shaw y Ionesco, presentado en el TEA.

Casi teatro de bolsillo podríamos denominar al TEA, aun con cierto temor de exagerar un poco, pues el TEA, más que teatro, es un centro experimental. En este pequeño mundo de Talía se congrega un grupo de estudiantes universitarios, que en sus ratos libres se dedican a labores fuera de pénsum. Ellos integran este laboratorio artístico, haciendo a veces de investigadores y otras de conejillos de Indias, pues ejecutan simultáneamente todas las actividades del TEA: son actores, taquilleros, maquilladores, secretarios, etc.

Las últimas obras presentados por este equipo, formaron un curioso cocktail escénico, definiendo dos épocas y dos concepciones del teatro inglés. Estas fueron: “La cantante calva” de Ionesco, y “Su esposo” de Bernardo Shaw.

En este ambiente de antagonismo se desarrollan las dos piezas teatrales. Comienza la función con “Su esposo”. Los personajes de ésta son tres: El, ella y su esposo. El y ella son Roger Bonent y Germania Ledezma; él es un adolescente; ella: Aurora, es una mujer casada. Inspirado él en la bella Aurora, le dedica unos versos apasionados, que son descubiertos en el aposento de ella, por una cuñada, quien a su vez los muestra a su hermano, marido de Aurora; resultando de ahí el consiguiente drama conyugal.

Germania Ledezma, interpreta una Aurora muy tropical, derrocha temperamento, donde se debiera encontrar un frío “savoir faire” británico. Roger Bonent olvida su condición de púber, apareciendo como un caballero experimentado, carente de la inseguridad que domina a todo principiante en estos menesteres amorosos. Humberto García juega el papel de marido con bastante habilidad, a pesar de que su actuación fue la de suplente. Hay un personaje no mencionado antes que es el de la Criada, que en realidad no es de la obra de Shaw, sino una indiscreción en la dirección de Orsini, que sirve de empate a las dos obras, siendo, sin embargo, un personaje importante en la pieza de Ionesco; interpretado por la temperamental Gisela Domínguez, quien usó sus dotes artísticas de una manera muy especial, siendo ella la introductora de la obra de Ionesco. “La cantante calva” no posee un argumento delimitado, pues al dejar de ser guiados por Shaw, entramos en la pesadilla de Ionesco, donde las cosas no suceden por mandato del consciente, sino por la magia del subconsciente.

El elenco de esta obra es más amplio que el de la anterior, pero esto no fue un obstáculo para que sobresaliera sobre la otra. La actuación de los componentes de “La cantante calva”, es más madura, más completa. Se destacan los trabajos de cada uno de ellos de manera muy particular. Sixto Massieu, interpreta a un míster Martin muy inglés, muy estirado… Manuelita Zelwer desarrolla su papel de una manera muy ingeniosa, muy smithoniana… La actuación de María E. Bulgaris estuvo muy lograda como mistress Martin. Alfredo Servando concentra todo su esfuerzo por aparecer despreocupado, logrando su cometido. La pareja Gisela-Abel Darío Niguera, mereció nutridos aplausos. Fue ésta la conjugación de un esfuerzo de voluntad y acervo artístico, por parte de todos los integrantes del TEA, consiguiendo dar un paso adelante en esa búsqueda de superación cultural, que afortunadamente no siguió los derroteros políticos tan trajinados en nuestra Universidad.

edgar seijas g.

Transcripción fiel del original impreso. Puedes ver la página tal como salió en el PDF del número.