Danilo Sánchez nos habla del Cine Club Monteávila

Nos encontramos puntualmente a la hora fijada. Me recibe sonriente y algo cansado. Acaba de presentar un examen de mecanismos en la UCV. Pero yo pienso cargarlo de preguntas.

Danilo Sánchez es un ferviente admirador de ese arte (que se dice el séptimo) llamado cine. Aun se discute el específico fílmico a pesar del desarrollo cinematográfico de hoy. Pudovkin y Enseinstein, verdaderos precursores de la teoría y técnica cinematográfica quizá jamás soñaron ver este día en el que se debaten tantas corrientes. Por esto acudimos a alguien con experiencia en esta materia, lograda a través de tres años de intensa labor en el Cine Club Monteávila desde su fundación; decenas de películas, decenas de directores, decenas de cineforistas, se han exhibido ciclos especializados… pero yo creo mejor acosarlo a preguntas, así nos informaremos mejor.

[Ilustración: proyector de cine, grabado.]

—¿Qué objeto tiene un cineclub?

—Varios son los objetivos que debe tener un cineclub. Su objetivo principal debe ser, en mi opinión, educar el gusto cinematográfico, logrando una reflexión posterior a los films. Es decir, considero indispensables los cineforos.

—¿Qué importancia tiene el cine para los estudiantes en general?

—Alguien dijo que el cine es una “escuela de formación”, por esto considero que para los estudiantes en general, estando en una fase de plena captación, el cine les ofrece varios aspectos interesantes. Tienen la oportunidad de pasar un rato agradable, olvidándose de lo rutinario de cada día, alcanzando momentos de belleza, de calor humano, de espiritualidad, de contacto con seres, paisajes, cosas. Algo vivo en lo que gozamos y a través de lo cual nos perfeccionamos en cierto sentido y reabrimos un testimonio.

—¿Qué tendencias acertadas existen dentro del cine actual?

—La independencia de algunos directores ingleses a intereses económicos me parece muy acertada y positiva. El Cinema-Verité (creado por Dziga Vertov) que a través de sus documentales se propone abrir nuevos caminos revolucionarios en la historia del cine, teniendo como meta principal sólo la “interpretación” —se realizan fuera de los estudios, sin guión, sin decorados teatrales y sin actores—.

Como ejemplo se puede citar la obra de Rouch La pirámide humana, film de relaciones entre negros y blancos sin el tono polémico que habría adoptado cualquier cineasta corriente. Tomó el liceo de Abidjan, eligió una clase y se dio cuenta de que fuera de las relaciones estrictamente escolares, prácticamente no existía ningún contacto entre los alumnos: “no es que existiese una verdadera segregación, sino una ignorancia recíproca”.

La línea sincera (valores espirituales) trazada por el director sueco Ingmar Bergman creo que constituye una de las tendencias más acertadas dentro del cine actual. (Sobre este último considero acertado eso de que “el crítico no se mueve solamente en tiempo presente, sino que en todo momento está tratando de adivinar una serie de posibilidades”).

—¿Qué actividades se organizan en el Cine Club Monteávila?

(No olvidamos que el Cine Club Monteávila funciona en la residencia de estudiantes del mismo nombre, que dirige el Opus Dei).

—Actualmente el Cine Club Monteávila organiza secciones de cineforos cada quince días, con la asistencia de universitarios de diversas carreras y universidades. Se mantiene contacto con la actividad cinematográfica mundial mediante la suscripción a revistas extranjeras que vienen a formar parte de una biblioteca especializada en cine. Se escriben comentarios, noticias, etc., de cine para revistas universitarias. Y se ha comenzado la proyección, antes de los cineforos, de corto-metrajes de directores famosos como Fraujn y el holandés Haustran.

—¿Y los planes para el futuro?

—Concretamente los próximos pasos para el futuro son: organizar charlas formativas en materia cinematográfica; presentar ciclos de películas para estudiar las nuevas y viejas tendencias del cine en las que irían incluidos aquellos movimientos que en su época causaron innovaciones: neorrealismo, expresionismo alemán, nouvelle vague, etcétera, y poder realizar filmaciones de secuencias cortas de 16 milímetros. En último término, organizar secciones dedicadas al estudio del cortometraje que también forma parte fundamental del complejo cinematográfico.

Satisfecha mi intriga, nos despedimos. Le agradezco en nombre de Vértice la entrevista, aunque, en verdad, no hace falta casi porque ha colaborado mucho en nuestra revista y la siente como suya.

r. a. g.

Transcripción fiel del original impreso. Puedes ver la página tal como salió en el PDF del número.