Anthony Mann

Debidas en parte al reciente estreno en Caracas de su último filme: “LA CAIDA DEL IMPERIO ROMANO” vayan estas líneas sobre Mann, aunque ya se me había venido a la cabeza el escribir algo sobre este discutido director norteamericano. Presentar a Anthony Mann es algo complicado: para estudiarlo hay que hacerlo en tres etapas: como actor y ayudante de los grandes directores teatrales de Nueva York; aquí aprende a dirigir actores. Ha dicho “esto es muy importante para todo director, porque sólo así se llegan a comprender los problemas que tienen los actores: es preciso haber sido actor para saber todo lo que un actor tiene que pasar”.

Luego monta una obra en Broadway, “Thunder on the left”, la primera de una larga cadena hasta que llama la atención de David O’Selnick, quien lo introduce en la industria cinematográfica.

Ha dicho Mann: “HE VISTO TODOS LOS GRANDES FILMS MUDOS Y CREO QUE NO HAN PERDIDO NADA DE SU GRANDEZA”.

He aquí lo esencial de su estilo. Estudioso del cine mudo Mann logra profundizar en la pureza de la imagen. “El director de cine mudo estaba obligado a contar sus historias en imágenes… en imágenes animadas. A la llegada del sonoro todo el mundo quería largar discursos, sin preguntar si se tenían o no ganas de escucharlos. Y la gente iba al cine para ver imágenes. Sí; se puede decir que el mejor ejemplo de película sería aquella que se entendiera completamente, aunque se le cortara la banda sonora y no se vieran más que imágenes, porque ellas son la esencia del cine…” Esto lo ha dicho Anthony Mann.

Su época de hombre del Western, se caracteriza porque sus films poseen una reciedumbre, belleza y claridad narrativa, a la vez que una violencia y amargura que emociona al espectador. A esta época pertenecen: “The furies”, “Winchester 73”, “Cimarrón”, “La puerta del diablo”, “El hombre de Laramie”, “Horizontes lejanos”, etc., etc.

Su tercera época, la actual y por la que habrá que juzgarlo dentro de años, pertenece a lo espectacular: “EL CID” y “LA CAIDA DEL IMPERIO ROMANO”. Cabe aquí distinguir dos tipos de cine: aquel que busca lo espectacular por lo espectacular, y otro que, basado en algo espectacular logra hacernos captar todo lo grandioso de una época, sin que sea despreciado lo artístico. El tenso trabajo de Mann para conseguir ese gran elenco de actores para la caída del imperio, las contrariedades por las que tuvo que pasar, y el verse obligado a ser acompañado por Samuel Bronston, maestro de lo espectacularmente vulgar y simple, hacen que a primera vista pueda emitirse un juicio favorable a Mann.

Mann sigue hablándonos de la imagen: “Hay que ser cuidadoso con las palabras. Una palabra puede destruir una imagen. Hay que tener cuidado constante para saber qué palabras hay que excluir más bien que cuáles añadir. La palabra está en la banda sonora, FUERA DE LA IMAGEN, y es vital que lo que se vea sea más real, más que lo que se oye”.

danilo sánchez villasmil

Transcripción fiel del original impreso. Puedes ver la página tal como salió en el PDF del número.