Richard Eastham nos habla

Son tres las generaciones de los Eastham que se han dedicado al teatro; por eso la experiencia artística de Mr. Richard, no pertenece solamente a sus 27 años de vida teatral, que comenzó en 1937 con la obra El elefante blanco, que según él fue un verdadero elefante. A ese respecto sobre todo, cuenta con la herencia de sus antepasados.

Jugando con el tiempo no demoramos nuestra primera pregunta:

—¿Qué opinión le merece este primer festival de la comedia?

—Siendo el primero, creo que debe ser muy interesante para el público venezolano y para todas aquellas personas a quienes concierne directamente. Tras el primero debe venir el segundo, el tercero, así sucesivamente hasta que se haga costumbre celebrarlo anualmente.

—¿Qué les hizo preferir la obra de Charles Dyer y no otra?

Mr. Eastham extrae pausadamente un paquete de cigarrillos, enciende uno y con lentitud responde:

—Fui informado por el señor Allaz, uno de los organizadores del festival, que su intención era presentar comedias contemporáneas. The rattle of a simple man lleva en el mundo solamente tres años en cartel.

—A propósito de su larga experiencia y su abundante trato con los actores, ¿qué es necesario para ser un buen actor?

Mr. Richard, en un tono mezcla de paternal y magisterial responde:

—Esta pregunta podría ser contestada de diferente manera, según se le haga a distintas personas. Entre otras cosas, debe, primero, tener deseos ardientes, verdaderos deseos de actuar; en segundo lugar, tener subconscientemente algo de vanidad, de exhibicionismo y, paradójicamente, cierto complejo de inferioridad, el cual ha de ser justificado frente al público.

En este momento fuimos interrumpidos por un “botones” del hotel. Le anunciaba a Mr. Eastham que lo llamaban desde Londres. Al regresar lucía sonriente. Eran buenas noticias. Antes de que se sentara, estaba en el aire otra pregunta:

—Mr. Richard, ¿cree usted que es beneficioso para un actor tener temperamento latinoamericano?

[Ilustración: una dama en un palco de teatro, grabado.]

Nuestro entrevistado semejó a un jugador de ajedrez ante una prometedora jugada.

—No quisiera que ustedes tomaran mi respuesta como la de un invitado a su anfitrión, pero verdaderamente creo que el temperamento latinoamericano es el mejor para llegar a interpretar; aunque esa condición temperamental debe usarse con moderación.

Y de nuevo volvemos al maestro.

—¿Nos deja algún consejo para nuestros noveles actores?

—Sí, un consejo que podríamos llamar socio-económico. Los estudiantes de arte dramático deben reunirse a discutir sus problemas, y pedir dinero para construir teatros, becas, etc., siendo el Gobierno al que más deben acudir en esta solicitud. También se debería fomentar el interés entre los autores para que escriban obras teatrales venezolanas con el fin de crear un teatro propio.

Bien, y ya para terminar, aunque nuestro deseo habría sido alargar el coloquio pasándolo de entrevista a conversación ilustrativa, quiere decirnos Mr. Richard, ¿qué opinión le merece el Teatro Municipal de Caracas?

Otra vez la cortesía de míster Eastham nos responde ligada a sus conocimientos:

—Es una bella pieza de arquitectura antigua. Su escenario está bien acondicionado. Creo, sin embargo, que el equipo eléctrico es insuficiente. También creo que algunas localidades no ofrecen al público una vista completa del escenario. No lo consideraría un edificio ideal para teatro.

La despedida es apresurada, pero cordial. Y nos vamos con la satisfacción de traer para nuestros amigos las impresiones de este maestro de la dirección teatral.

edgar seijas g.

Transcripción fiel del original impreso. Puedes ver la página tal como salió en el PDF del número.